小巷人家地域性声音设计营造身临其境感

40集电视连续剧小巷人家虽已落下帷幕，但剧中让人身临其境的地域性声音设计，仍萦绕耳边，久久回响。小巷人家是一部以20世纪70年代末苏州棉纺厂为背景的地域性年代剧，该剧通过讲述小小巷弄中两代人的故事，展现了时代变迁的沧桑与温情。剧中，闫妮饰演的黄玲和蒋欣饰演的宋莹两家人的故事，将观众的思绪和情感带回那个充满变革与活力的年代。在地域性年代剧中，声音设计起着至关重要的作用。著名电影艺术大师阿尔弗雷德·希区柯克说过：“声音是电影的灵魂”。声音不仅是影视剧的载体，也是情感传递和氛围营造的关键所在。地域性年代剧小巷人家，打动无数观众的不仅仅是奋斗励志和朴素动人的情感故事，还有其独特的语言、音乐等地域性声音设计，让观众仿佛身临其境。方言既是语言交流的工具，也是文化、情感和身份认同的重要载体。在影视剧中，方言的使用能够更好地塑造鲜明的人物形象，反映特定时代背景下的社会现实和人物性格。电视剧小巷人家的故事发生在苏州，宋莹的扮演者蒋欣在剧中基本上讲的都是苏州方言，这种表达方式，让观众对该剧产生了真实感和沉浸感。苏州话是吴语的代表，以软糯著称，是近代中国四大白话（京白、韵白、苏白和粤白）之一，在历史上有较高的地位。剧中两位女主人公黄玲和宋莹的扮演者都是北方人，想学会地道的苏州方言也是很难的，所以，该剧在人物对白中，大部分都采用了“以普通话为主、苏州话点缀”的语言设计思路，在对白中偶尔加入一些极具苏州色彩的发音和用词，较好地规避了北方演员塑造南方角色时，发音过“硬”不够“软”的风险。地域性年代剧中的音乐选择能够直接影响观众的情感体验。小巷人家的主题曲消失是由高姗作词作曲、苏运莹演唱的。“若美好易逝，记得那个地址，我们仍是那个样子，不害怕会消失，我推开一扇门，转过身，你就在门里……”。歌词既表达了对美好时光的怀念，也暗示出对美好未来的期待，即使面对易逝的流年，也希望能记住那个小巷，记得它最初的样子。这首主题曲以其悠扬婉转的旋律，与歌唱者细腻的唱腔调动起观众的情感波动，恰如其分地烘托出观众对人物和故事美好的情感。环绕声技术能够产生重现声音的移动感、定位感，能让影视场景的声音效果更接近于现实，因此，环绕声技术在地域性年代剧中的应用也越来越广泛。小巷人家为了将影视声音达到最佳效果，声音设计师通过不同音量、不同音色、不同声像的音效叠加，构建出一个立体且富有层次感的听觉空间。例如，在展现农贸市场的情景中，不仅有小摊贩的叫卖声、有顾客的讨价还价声，还有远处车辆的轰鸣声和偶尔传来的男女笑声，声音设计师将这些声音叠加在一起，交织出一幅热闹非凡的市集场景。小巷一户挨一户，没有很好隔音效果的居住环境，尽管电视剧的播出条件可能只有左右两个声道，但声音设计师也通过声音叠加方式，尽量让观众清晰地分辨出哪家人在做饭、哪家人在争吵，使该剧所塑造的年代感、地域性更加真实，自始至终让观众沉浸在小巷之中、故事之中，久久不能自拔。小巷人家通过精心设计的声音，成功地将观众带入了苏州小巷的生活，让人仿佛置身其中，感受到了时代的变迁和人情的温暖。剧中对于方言的运用和音乐的选择，都让观众更加贴近角色的内心世界，感同身受。声音的细腻处理和环绕声技术的应用，让整部剧更加生动和立体，让人产生了身临其境的感觉。

地域性年代剧小巷人家的成功，不仅在于讲述了真实感人的故事，更在于其用心的声音设计，让观众沉浸在剧情之中，难以自拔。声音，是电视剧中必不可少的元素，它如同一把钥匙，打开了观众心灵深处的情感之门。小巷人家在声音设计上的用心，无疑让观众对该剧留下了深刻而美好的印象。愿更多的影视剧借鉴小巷人家的经验，把声音这一细节做到极致，让观众在细微之处感受到剧情的魅力，让声音成为电视剧中独具魅力的灵魂所在。